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贾平凹之女贾浅浅火出圈子,是对当今文坛最大的讥笑

来源:欧宝app下载   发布时间:2021-10-31 01:52nbsp;  点击量:

本文摘要:#贾浅浅##贾平凹女儿揭晓的诗歌引质疑#泉源:网络前言:下层作者的真实样貌,才是最真实的中国文坛。克日,贾平凹之女贾浅浅火出了圈子,成为继余秀华之后,近些幼年有的火遍全国的诗人。固然,相比余秀华,贾平凹之女贾浅浅则是铺天盖地的品评的声音,甚至因此被骂上热搜。 由于互联网已经有了种种各样的分析和讨论,我在这里就不再赘述,或者为了流量去写一些违心的文字,而是通过这个事件,去看事件背后的问题。【一】现代诗闹到今天的田地,我们这些作者自己是负有责任的。

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#贾浅浅##贾平凹女儿揭晓的诗歌引质疑#泉源:网络前言:下层作者的真实样貌,才是最真实的中国文坛。克日,贾平凹之女贾浅浅火出了圈子,成为继余秀华之后,近些幼年有的火遍全国的诗人。固然,相比余秀华,贾平凹之女贾浅浅则是铺天盖地的品评的声音,甚至因此被骂上热搜。

由于互联网已经有了种种各样的分析和讨论,我在这里就不再赘述,或者为了流量去写一些违心的文字,而是通过这个事件,去看事件背后的问题。【一】现代诗闹到今天的田地,我们这些作者自己是负有责任的。当今的文坛,尤其是诗坛,是中国少有的已经丧失了创新精神的圈层和群体。

这是我不愿意,可是又不得不认可的事实。看待事件,不能先入为主,预设条件,这样会影响我们对事件自己的判断。

所以,在分析贾浅浅事件的时候,我们还得是从作品入手。作家自己也应该靠作品说话。在网上铺天盖地的品评中,许多人都在质疑:”这样的诗歌能叫诗歌吗?”其实,不只是我们普通人,就连作者自己许多都给整迷糊了。现代诗(新诗)已经百年了,可是现代诗已经作为一个进口货,却越来越搞不清,到底什么才是中国的现代诗,怎样的现代诗,才气叫做好诗。

不是我们不知道,而是,我们都在刻意模糊这份坚持!分个行,断个句,多简朴呀!要是搞庞大了,我们还怎么写诗,装诗人呢?随着创作的门槛越放越低,又恰逢互联网的大生长。于是乎,诗人如雨后春笋般涌现。

我记得,互联网产物还不像现在这么普及的时候,就有不少文友高呼:“圈子终于被打破了,写诗不再是少数人的特权,诗歌将登上新的生长高度!”可是,任何事情都有两面性。现在看来,在看似迎来生长机缘的同时,隐雷早已埋下。而且,成为阻碍中国诗歌生长的一剂毒药。

民风一旦形成,就很难再纠正。今后,现代诗歌停滞不前,诗人再无创新。以至于,我能时不时看到一些荒唐的现象。好比,有人将诗歌排版成种种形状,然后堂而皇之地称之为创新。

【二】现代诗闹到今天的田地,除了我们这些作者,那些在文坛掌握了话语权的少数人,也有责任。甚至可以说,他们对此负有不行推卸的责任。一、妄图以错误的理论挟持创作。

真正优秀的文学作品,是能够在漫长的历史中经受得起磨练的。用官方的话来说,就是”无愧于时代、无愧于人民、无愧于民族“。

这些掌握着话语权,支配着文坛绝大多数资源的少数人,这些年一直在用理论指导创作。理论指导生产实践是没有错误的,可是,如果这个理论自己就是错误的,那又会发生什么呢?现在的情况就是,他们以错误的理论指导创作。

为什么这么说?在文艺创作上,我们一直强调创作要深入群众,反映最真实的社会和时代。可是,这些掌握话语权和资源的少数人,却将之明白成狭隘的“迎合”。这种迎合是多方面的,很大水平上让文坛就此堕落,形成相互纠葛的利益团体,再无创新和锐意进取的气氛。

二、在这种不良民风形成中,没有起到纠正作用,反而是在推波助澜。这些掌握话语权和资源的少数人,隔三岔五就会丢出瓜来,在圈内引发庞大的争议。好比,诺贝尔文学奖获得者莫言获得长诗奖特别奖事件。

2020年年底,中国作家协会副主席、诺贝尔文学奖获得者、著名作家莫言揭晓在2019年12期《北京文学》上的《饺子歌》斩获第五届中国长诗奖特别奖。这条消息在圈内迅速传开。按原理说,中国作家协会副主席、诺贝尔文学奖获得者、著名作家拿个奖没什么,再正常不外的事情。

可是,当他所谓的获奖作品被传出的时候,却一石激起千层浪。与官方和所谓人士的吹嘘形成鲜明对比的是,众多圈内圈外人士一致的质疑和吐槽。

官方以为很ok,但人民群众不会同意。人民群众的眼睛永远是雪亮的,他们对作品的评价与反馈,才是最真实的。

一首烂大街的诗歌,不仅仅在国家级的权威文学文艺期刊揭晓,而且还获奖了!就因为是莫言写的。能不凉了众多真正在写作的人的心吗?而且,像《饺子歌》这样的事件,这些年还不少。无数底层作者挤破头都上不了的权威刊物,却被他们轻轻松松就上了。掌握话语权和资源的少数人都这样胡搅散搞,不乱才怪!【三】事出有异,必有妖孽。

贾平凹之女贾浅浅之所以能够火出圈子,除了她的所谓作品真的极差的原因之外,就是民众对其是否使用自己父亲贾平凹影响力,进而谋取利益的推测和质疑。人民群众的眼睛永远是雪亮的。我们只想知道,一个作品一般甚至不行的作者,为什么能够频频登上海内权威刊物?为什么能够获得官方发表的奖项?为什么能够成为出书商等资本追捧的工具?这背后其实还是诸多利益团体为了各自差别的目的,而举行的利益输送。

就拿上刊揭晓来说,已经有了相互心知肚明的几个潜规则。就拿人情稿关系稿来说吧。

许多在业界职位超然的权威刊物虽然对外收稿,可是许多时候基础不看自然来稿,他们刊发的作品不少是人情稿、关系稿。除了上刊揭晓,”跑奖“也是圈内常有的事情。好比,前两年,有一个大型征文运动就曾登上热搜,引发庞大争议。一个文联作协的向导获最高奖,而他的获奖作品被网友发现问题百出。

这样的事件,耐人寻味。当”公器“成为少数人钻营利益的工具,作者再也没有上升通道,再也没有话语权,中国文艺文学事业面临严重的内卷问题,我们又谈何实现国家的文化再起?。


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